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整个昭和时代，都贯穿着初代奥特曼的设计模板，因此这个时期出现的奥特曼，想必大家都会注意到，都是一贯的设计视觉，银色和红色相间的美感。到了迪迦奥特曼之后，奥特曼的整体设计，又全都不一样的，打破了昭和系列时期的固有模式，除了奥特曼剧情的变化，奥特曼本身的变化，也颇具创新。但是赛罗奥特曼之后，银河奥特曼之后，奥特曼的设计就剑走偏锋。每个时代的奥特曼，都有不同的风格，那么，奥特曼都是怎么来的呢？这些隐藏在奥特曼背后的设计者们，功不可没。

说起奥特曼，大家都会想到圆谷英二，但是说到奥特曼的设计者，不得提到一个开创性的人物，成田亨。如果说圆谷英二是“奥特曼之父”，那么成田亨，就是“奥特曼之母”一点也不为过。正是因为有了圆谷英二，我们才看到了宇宙中来到地球的光之巨人。而正是因为成田亨，我们才看到了呈现在我们面前的奥特曼形象。那时候，奥特曼定位于儿童市场，因此成田亨也有一个设计理念：

“正因为是给小孩子看的，所以要格外认真。我们都是造梦的人，是给小孩子以希望和未来的伟大的人。这样一想，并觉得我们所做的一切都是有意义的，再累也值得。”

有了这句话，才有了我们看到了“初代奥特曼”。有的人并不是很理解这句话。但回过头来想想，我们看到的某些国产动画，你就知道有“心”比什么都重要。成田亨作为昭和一期的皮套设计师，负责了奥特曼、赛文，以及在剧中出场的大量怪兽的设计工作。但是后来，他的设计理念，逐渐与圆谷产生了分歧。在《奥特赛文》第29话之后从美术监督降板，不久后从圆谷制片厂退社。这是理想与现实的一次冲突。所以之后的奥特曼设计者，更换了好几人，比如末安正博（杰克）、铃木儀雄（艾斯）、井口昭彦（泰罗，奥特之父，奥特之母，乔尼亚斯等）、山口修（爱迪、尤莉安）等。

虽然赛文之后的设计者几经更换，但是并没有跳脱出成田亨所建立的奥特曼设计模型。那么成田亨的设计理念，为什么会和圆谷逐渐不和呢？还要从2件事情说起。一是初代奥特曼的设计，原本成田设计的初代奥特曼，是没有彩色计时器的。初代奥特曼的身体线条极为简洁，带着一种属于强者的朴实的美感，胸口处也没有现在我们所熟知的彩色计时器。后来因为种种原因加上了彩色计时器，此举成田也反抗过，但最终以失败告终。

二是奥特赛文的设计。首先是皮套演员的问题，与《奥特曼》的皮套演员古谷敏一米八三的高大身材不同，这次《奥特赛文》的皮套演员上西弘次体型壮实，这不符合成田亨对于英雄形象的追求，在被拒绝更换皮套演员之后，成田亨只能开始设计。在最初的赛文的设计中，赛文的身体线条颜色正好与现在的形象相反，全身以银色为底。由于赞助的玩具商希望更有利于他们售卖玩具，因此他们对赛文的形象设计也提出了要求，要求将赛文的身体主色变更为红色，成田的反抗，也是最终以失败告终。

后来，奈欧斯奥特曼之后（奈欧斯奥特曼其实早在迪迦奥特曼之前已经拍摄完成），就到了另一个设计师的时代，丸山浩。从2000年奈欧斯奥特曼到2006年的梦比优斯奥特曼这段时间的奥特曼设计，其主要的设计师都是丸山浩，这一段时间的奥特曼设计是系列设计的高峰。而他的设计风格（除了奈欧斯和赛文21），都是一股浓浓的克苏鲁风的设计。

从这些奥特曼的设计，与之前昭和时代的相比较，我们可以看出丸山浩老师的设计理念，和成田亨有着很大的差别。他的设计更加创新和大胆，并且他还对奥特曼作为生物的这一特性的伟大尝试，诞生了奈克斯特奥特曼。奈克瑟斯系列的设计主旨就是进化与蜕变，传承和羁绊，可以说整个奈克瑟斯系列的设计都是一整套的。一直到了梦比优斯奥特曼，为纪念奥特曼诞生40周年，昭和奥特曼的回归，设计的复古又不失创新。

后来，想必大家也知道圆谷发生了什么变化，那就是面临资金不足，即将倒闭的危机。后来，万代资本进入圆谷，开启了新的奥特曼时代，也进入了另一位设计师的时代，他就是后藤正行。我们现在所看到的赛罗奥特曼，一直到泽塔奥特曼，都是慢慢的“后藤风”。虽然说是奥特曼系列的一大创新，但是当银河奥特曼出现时，也引起了很大的一场风波。

虽然丸山浩老师对透明件也有不少执着，但是碍于当时的技术水平没能实现。但是他对于银河奥特曼的设计，却完全不敢苟同。他觉得奥特曼是外星人，是生物，不是机器人。奥特曼有透明件也不是不可以，像萤火虫一类生物，都是能发光的。但单纯把透明件贴上去戴上去，就很显得很突兀，并不是不是一体的，也不具备一个生物应有的美感了。也就是从那时候起，一大部分人将奥特曼称之为“LED奥特曼”的开始。

泽塔奥特曼的剧情大家有目共睹，非常的精彩，但是，单从设计来讲，泽塔奥特曼却被称为是后藤江郎才尽的的代表。虽然徐说觉得，泽塔奥特曼看着也挺好帅气的呀。但是并不是所有人都和徐说一样，毕竟每个人的审美都是不一样的，又怎能有统一的标准呢。

所以，在整个奥特曼设计的历史中，大家要记住三个人，一个是开创者成田亨，一个是延续者丸山浩，而后藤正行则是发展者。希望今年新的奥特曼出来时，会给大家一个不一样的体验。